« Bienvenue à St Connard » : impôts célestes

Dans ce nouvel opus paru aux éditions Fluide Glacial, Boucq envoie le divin au contrôle fiscal et la foi au crash-test burlesque. Résultat : une comédie qui tourne en rond – littéralement – et qui, à force d’absurde, pousse ses effets à leur firmament.

Boucq n’a finalement qu’un objectif : faire dérailler le réel en le laissant filer jusqu’à son point de rupture. Ce troisième tome de la série « Le Petit Pape Pie 3,14 » pousse cette logique à son paroxysme : ici, le ciel envoie des contrôleurs fiscaux, Saint-Pierre gère les flux douteux menant au Paradis et les dîmes sont indexées à la bienfaisance.

Le point de départ contient en germe toute l’idée de l’album : dans les jardins du Vatican, le pape miniature et son cerbère Gontrand devisent mollement lorsque le ciel leur tombe dessus, au sens strict. L’ange qui surgit n’a toutefois rien du messager éthéré : tête de comptable, verbe calibré, menace de redressement à peine voilée. Il promet de repasser pour une inspection en bonne et due forme.

Boucq excelle dans l’art de la réplique qui fuse et claque. Les dialogues s’enchaînent et embarquent le lecteur dans une mécanique comique sans frein, par ailleurs nourrie d’une absurdité de situation : un rond-point sans sortie, une autoroute interdite dans les deux sens, deux villes que tout oppose et qui se détestent cordialement.

Car le cœur de l’album est bien là, dans cette excursion vers Saint-Connard-le-Vieux et Ville-Neuve de Saint-Connard. Boucq y déploie une galerie de situations qui tiennent du rêve fiévreux : forces de l’ordre en « air-moto », urbanisme circulaire poussé jusqu’à l’absurde, pseudo-sciences peuplées de « zavatars » et autres chimères technologiques. Le réel contemporain est passé à la moulinette d’une satire joyeusement féroce.

St Connard, rayé des listes de Saints, vaut à lui seul le détour. « Il est devenu copain d’école avec le petit Jésus ; ils faisaient tous les jours la route ensemble en se faisant de bonnes blagues… Jésus était très bon élève, vous savez, il n’hésitait pas à lui faire ses devoirs en échange de cartes Pokémon ou de scoubidous… Ces deux-là étaient inséparables, ils étaient comme cul et chemise, si je peux dire… C’est Jésus qui lui apprenait à faire des miracles. On le voit ici en train de lui apprendre à séparer les eaux d’un petit étang en deux, pour pouvoir traverser sans mouiller leurs sandalettes… Ici, on le voit transformer une amphore de vin en Coca-Cola pour boire avec leur goûter… » Et puis : « « Il a eu aussi quelques disciples qui ont laissé une trace, comme saint Hilare, saint Frusquin, saint Crétisme… »

Graphiquement, Boucq adopte un trait souple qui épouse toutes les contorsions de son univers. Il donne un bel écrin à ce troisième volet du Petit Pape Pie 3,14, notamment en façonnant cette ville sens dessus dessous qui semble résister aux lois de la physique. À force d’absurde, de trouvailles et de saillies, il pourrait désarmer même les plus frileux. C’est déjanté, oui, mais maîtrisé, presque liturgique dans la répétition du non-sens.

Une messe en roue libre. Et nous, on y communie sans discuter.

Le Petit Pape Pie 3,14 : Bienvenue à St Connard, Boucq
Fluide Glacial, 8 avril 2026, 56 pages

Note des lecteurs0 Note
3.5

Festival

FIFAM 2026 : la programmation et l’affiche se dévoilent

Mercredi 8 juillet, le Fifam a dévoilé son affiche et les grandes lignes de sa programmation. L’occasion également pour le nouveau directeur artistique, Dominique Olier, de s’exprimer sur les orientations du festival à venir. À l’issue de cette présentation au Ciné St-Leu, les spectateurs ont découvert en avant-première le film de Louis Clichy, Le Corset. Le long-métrage d’animation annonce l’entrée, dans la sélection officielle, d’une section dédiée au cinéma d’animation. Un très beau film habité par l’enfance, le monde agricole et la musique. Le festival se déroulera du 13 au 21 novembre 2026, dans les salles du Ciné St-Leu et de la Maison de la Culture d’Amiens !

Cannes 2026 : Histoires de la nuit, une fête sans surprise

"Histoires de la nuit" de Léa Mysius, en compétition à Cannes 2026, adapte le roman de Laurent Mauvignier en thriller rural haletant. Un huis clos tendu, formellement maîtrisé, qui convoque les fantômes du passé sans tout à fait atteindre la grâce envoûtante des Cinq Diables.

Cannes 2026 : L’Affaire Marie-Claire, à charge et décharge

Présenté en Séance spéciale au Festival de Cannes 2026, "L'Affaire Marie-Claire" de Lauriane Escaffre et Yvo Muller retrace le procès de Bobigny de 1972, où l'avocate Gisèle Halimi, incarnée par Charlotte Gainsbourg, fit le procès d'une loi contre l’avortement plutôt que de ses clientes. Sujet capital pour un résultat mitigé.

Cannes 2026 : De toutes les nuits, les amants – confessions philosophiques

Présenté à Un Certain Regard 2026, le quatrième long-métrage de Yukiko Sode, "De toutes les nuits, les amants", adapte le roman de Mieko Kawakami avec une élégance formelle indéniable, mais aussi avec une distance intellectuelle et contemplative qui maintient parfois le spectateur à l'écart de ce qu'il voudrait le plus ressentir.

Newsletter

À ne pas manquer

Cotton Queen : au bout du fil

Premier long métrage de la réalisatrice soudano-russe Suzannah Mirghani, "Cotton Queen" suit Nafisa, adolescente élevée dans un village cotonnier du Soudan, tiraillée entre les récits coloniaux de sa grand-mère et l'arrivée d'un homme d'affaires venu imposer ses graines génétiquement modifiées. Un film sobre sur l'émancipation et la mémoire.

Une affaire turque : Famille, je vous tais

Dans "Une affaire turque", Hüseyin Aydin Gürsoy filme moins un thriller qu'une faille : celle d'un homme pris entre deux mondes qui ne lui pardonnent pas d'appartenir à l'autre. Avec une mise en scène sensible, le cinéaste ausculte les stigmates invisibles du transfuge, et fait de Lionel Erdogan un héros fracturé dont le vrai combat n'est pas judiciaire, mais existentiel.

« Spider-Man : Brand New Day » s’entoile encore trop dans le MCU, malgré d’excellentes qualités

"Spider-Man : Brand New Day" marque le meilleur retour du tisseur au cinéma depuis la trilogie de Sam Raimi, porté par des effets pratiques bluffants et un Tom Holland toujours parfait. Mais le film reste plombé par un cahier des charges Marvel étouffant et le retour discutable de Zendaya en MJ.

Le Triangle d’or : sous le palais, la cage

Une jeune femme est embauchée dans un palace saoudien du XVIe arrondissement de Paris. Sa mission : servir la favorite du prince. Les deux femmes, auxquelles s’ajoute le majordome de la demeure, vont s’apprivoiser, réunis par leur condition de captifs volontaires. Un premier long-métrage réussi signé Hélène Rosselet-Ruiz. 

Gavagai, et autres malentendus : du postcolonialisme mou

"Gavagai" entend nous instruire de la grande affaire des rapports post-coloniaux, mais n'aboutit qu'à un petit drame sans aspérité.
Jonathan Fanara
Jonathan Fanarahttps://www.lemagducine.fr
Co-rédacteur en chef. Responsable des pages Littérature, Essais & Bandes dessinées, ainsi que des actualités DVD/bluray Rédacteur Cinéma & Séries télévisées. Auteur de « Fragments de cinéma » (Ed. Le Livre en Papier).

« Les 4 Reliques du rock’n’roll » : les Zumbies remettent le rock sur pied

Dans un monde post-apocalyptique qui ne tourne déjà plus très rond, quatre rockeurs morts-vivants doivent réunir les reliques sacrées du rock’n’roll. Arnaud Le Gouëfflec et Julien Solé signent un road-trip furieux et absurdement réjouissant.

« La Désinformation » : comprendre pour mieux combattre

Entre montée des populismes, guerres hybrides, défiance envers les institutions et avènement des réseaux sociaux, la désinformation est devenue l'un des grands enjeux démocratiques de notre époque. Avec "La Désinformation", Grégoire Darcy propose une synthèse ambitieuse des connaissances scientifiques sur le sujet. 

« Mudlarks » : l’enfance de Dickens

En imaginant la rencontre du jeune Charles Dickens avec Oliver, enfant des rues et alouette de la Tamise, Philippe Charlot et Manu Cassier font de Mudlarks le récit d’une double initiation : celle d’un garçon brutalement confronté à la misère londonienne et celle d’un futur écrivain découvrant, au contact des oubliés, la matière humaine de son œuvre.