Co-rédacteur en chef.
Responsable des pages Littérature, Essais & Bandes dessinées, ainsi que des actualités DVD/bluray
Rédacteur Cinéma & Séries télévisées.
Auteur de « Fragments de cinéma » (Ed. Le Livre en Papier).
Les éditions EPA publient Bruce Springsteen, la totale, une somme de plus de 600 pages consacrée à l'artiste-phare du rock américain. L'occasion de revenir sur chacune de ses chansons et de démystifier une figure publique incontournable.
Les éditions Glénat publient Tati et le film sans fin, d'Arnaud Le Gouëfflec et Olivier Supiot. L'occasion de revenir sur le parcours en dents de scie d'un cinéaste génial et visionnaire, mais dans une large mesure incompris.
Les éditions J'ai lu publient en version poche l'ouvrage L'Odyssée des fourmis. Audrey Dussutour et Antoine Wystrach, deux des plus éminents chercheurs en myrmécologie, reviennent sur les nombreuses spécificités morphologiques, organisationnelles et adaptatives de ces insectes sociaux fascinants.
Les éditions Glénat publient le second tome de la série L'Autre, « La Maison dans l'Ailleurs ». Lylian et Montse Martin s'appuient sur les romans de Pierre Bottero et mettent en scène deux adolescents confrontés à de mystérieuses menaces émanant de clans ancestraux.
La magie du cinéma repose sur de nombreux éléments, et la mise en scène en est l'un des plus essentiels. C'est à travers cet art de la composition visuelle que les réalisateurs façonnent leurs films, donnent corps à des histoires et créent des séquences mémorables. Explorons quelques notions-clés de la mise en scène au cinéma.
Les éditions Hazan publient Temples, pagodes et sanctuaires par les grands maîtres de l'estampe japonaise, un coffret conçu par le spécialiste et conservateur Jocelyn Bouquillard, qui s'inscrit dans une somptueuse et déjà riche collection.
Les éditions Hazan publient Les Jardins par les grands maîtres de l'estampe japonaise, d'Anne Sefrioui. Éditrice spécialisée dans l'art, l'auteure y relate la célébration picturale de ces espaces de plaisir, de détente et de spiritualité.
La collection "Analyse filmique" des éditions LettMotif, qui a déjà effeuillé des œuvres emblématiques telles que Barton Fink et La Nuit du chasseur, nous offre aujourd'hui une nouvelle démonstration d'érudition cinématographique, avec Amityville, signé par Frédéric Zamochnikoff. Véritable invitation à plonger dans les méandres de l'horreur filmique, l'ouvrage s'apparente à un voyage à étapes au cœur de la maison hantée la plus célèbre du cinéma.
Mardi 5 mai 2026, le Petit Théâtre de la Maison de la Culture d’Amiens accueillait l'adaptation de Thérèse et Isabelle de Violette Leduc, un texte longtemps censuré. Marie Fortuit et la compagnie Les Louves à Minuit signent une mise en scène audacieuse qui fait le choix de la retenue, transformant cette histoire d'émancipation en un objet artistique sensible et maîtrisé.
Ce qui rend la violence de The Boys si impactante, ce n’est pas seulement son exagération, c’est sa précision chirurgicale. Dans les studios VFX, la barbarie n’est plus laissée au hasard : elle se règle comme un paramètre. Un cadran baptisé “GORE DIAL”, quelques crans au-delà de 10, et l’horreur passe du réaliste à l’absurde. Preuve que nous sommes entrés dans une ère où même la sauvagerie la plus démente est devenue une variable technique parfaitement maîtrisée.
Dans Severance, l’absence de mémoire ne se raconte pas seulement : elle se construit. Jessica Lee Gagné et Jeremy Hindle transforment Lumon en architecture de l’oubli, un monde de couloirs blancs, de néons et de vert institutionnel où le vide devient une présence.
Et si le vrai personnage de cette saison n’était pas un Targaryen… mais une vieille dragonne de bronze qui a survécu à tout le monde ?
Vhagar ne vole pas : elle pèse le temps lui-même. Chaque battement d’aile porte cent quatre-vingt-un ans d’histoire, et quand elle apparaît à l’écran, ce n’est plus du CGI : c’est une cathédrale vivante qui respire.
Dans From, la nuit appartient aux monstres et la lumière fragile aux vivants. Christopher Ball impose une règle stricte : seuls les lanternes à pétrole, bougies et torches visibles à l’écran éclairent les scènes. Ce parti pris matériel fait de chaque flamme un véritable compte à rebours, où la clarté elle-même devient source de terreur.