L’émergence d’un nouveau régime totalitaire dégage une aura particulière en Turquie. Nuit noire en Anatolie concentre son attention sur une région montagneuse qui paraît inhospitalière autant pour les nouveaux venus que pour ceux qui y ont vécu. Özcan Alper souhaite ainsi mettre en évidence les désirs réprimés par une société, dont la pensée paralysée et la sexualité non exprimée peuvent générer un climat de peur et de violence.
Synopsis : Ishak vit seul dans la province d’Anatolie et gagne sa vie en jouant du luth dans une boîte de nuit. Un jour, il doit se rendre au chevet de sa mère dans son village natal qu’il a dû quitter subitement 7 ans auparavant. De retour dans son village Ishak est alors confronté à l’hostilité de tous ainsi qu’aux tourments de son propre passé.
Le cinéma turc se fait peut-être discret à l’international, mais les œuvres qui ont le privilège de voyager jusqu’à nos écrans témoignent d’une belle ascension artistique. Nuri Bilge Ceylan (Il était une fois en Anatolie, Winter Sleep, Les Herbes sèches), Emin Alper (Derrière la colline, Les Sœurs, Burning Days) et Semih Kaplanoğlu (Miel, La Particule humaine, Les Promesses d’Hasan) en sont les fers de lance. Özcan Alper bataille dans le même sens que ces cinéastes, qui souhaitent apporter plus de nuances sur leur pays natal, une vision diamétralement opposée à la caricature sociale qu’en fait Midnight Express, réalisé par Alan Parker et scénarisé par Oliver Stone (récit autobiographique sur la captivité d’un touriste et contrebandier Américain en Turquie). Le rendu glacial du paysage montagneux, son silence et son épaisse brume hivernale, tout le décor possède déjà tout ce qu’il faut pour qu’on se sente comme dans le Wyoming. Et pour cause, Nuit noire en Anatolie réunit plusieurs ingrédients du western et les distille avec une tendresse qui jure dans un environnement gouverné par la haine et le patriarcat.
Chasse à l’homme
Ishak, un modeste joueur de luth reçoit un appel inquiétant. Sa mère est souffrante, mais il hésite toutefois à rebrousser chemin vers son village natal, où il laisse encore des cauchemars. Par respect pour la seule figure parentale bienveillante qu’il ait connue, il se donne tout de même le courage d’affronter son passé trouble, là où la majorité de ses anciens compagnons de chasse ne sont pas du même avis. Un mystérieux événement entoure cette vallée d’Anatolie, sept ans plus tôt, car le corps d’un jeune garde forestier n’a toujours pas été retrouvé. C’est une chasse à l’homme à contretemps qui se joue, tandis que le retour d’Ishak laisse énormément de souvenirs remonter à la surface.
Özcan Alper nous accompagne dans une étude de personnages, tout en déployant une narration en flashback dans un timing assez irréprochable. Le cinéaste émiette ainsi le sentiment de culpabilité qui bouleverse Ishak. À ce titre, Berkay Ateş rend son personnage imperméable à l’empathie. Le spectateur ne peut que voyager à ses côtés, telle une âme meurtrie en quête de rédemption. Comme dans un voyage temporel, ce dernier atterrit dans un endroit familier mais aux visages méconnaissables. Le mariage de son ancienne compagne Sultan est le miroir nihiliste des jeunes filles que l’on a pu apercevoir dans Mustang, par exemple. La seule chose qui n’a pas changé d’un iota depuis son départ, c’est la lassitude d’un père endeuillé. Il rôde jour et nuit en espérant retrouver son fils Ali (Cem Yiğit Üzümoglu), ce fameux garde forestier, arrivé la même année de sa disparition.
Le portrait de ce citadin originaire d’Istanbul se dessine donc peu à peu. Rêveur et charmeur malgré lui, Ali voit du merveilleux dans le massif rocailleux d’Anatolie. Ce qui n’est pas le cas des autochtones, qui ne comprennent pas non plus en quoi un écho est significatif de sa condition de vie. Son cri de liberté est pourtant perçu comme une provocation, voire un acte de guerre, contre l’ordre établi dans cette région. Ce shérif de la nature n’est pas assez armé pour imposer quoi que ce soit. Comme l’animal en voie de disparition qu’Ali traque avec optimisme, ce dernier est loin de se douter qu’il creuse sa propre tombe. Ce détail transparaît sans détours, car le réalisateur souhaite que notre regard se tourne avant tout vers ce dédale xénophobe, comparable à celui qu’a traversé le couple français dans As Bestas.
Et si personne ne souhaite ouvertement évoquer le sujet, Ishak semble assez déterminé à nager contre ce courant de pensée. Ce qu’il ramène avec lui, à savoir un sentiment de fraternité, de solidarité et de compassion, personne n’en veut également. Impossible pour Ishak de défendre ses convictions face à une meute d’anciens camarades de chasse imbibés au raki (une eau-de-vie de vin aromatisée à l’anis). Tout le monde campe sur des valeurs traditionnelles, où le collectif finit par avoir le dernier mot sur l’individu dissident.
Que recherche véritablement Ishak ? N’est-il finalement pas en train de chercher son propre corps meurtri, celui qu’il a laissé pourrir dans cette vallée ténébreuse, afin de faire la paix avec lui-même ? Nuit noire en Anatolie remonte cette piste avec la ferme intention de brosser le portrait d’une société qui, à force d’intérioriser ses sentiments et de capituler face aux progrès, nourrit une violence sourde. Özcan Alper s’emploie ainsi à lui redonner de l’écho, à travers la voix de ceux qui ne sont plus présents pour en témoigner.
Bande-annonce : Nuit noire en Anatolie
Fiche technique : Nuit noire en Anatolie
Réalisation : Özcan Alper
Scénario : Özcan Alper, Murat Uyurkulak
Photographie : Yunus Roy Imer
Montage : Osman Bayraktaroğlu, Umut Sakallıoğlu
Direction artistique : Elif Taşçıoğlu
Musique originale : Cansun Küçüktürk
Casting : Songül Karaarslan
Costumes : Baran Uğurlu
Producteurs : Soner Alper, Ersin Çelik
Production : Nar Film, La Fabrica Noctura Cinéma, ArtHood Films
Pays de production : Turquie, Allemagne, France
Distribution France : Outplay Films
Durée : 1h54
Genre : Drame
Date de sortie : 14 février 2024