La survie change d’échelle mais perd en intensité dans Greenland : Migration. Entre ambitions post-apocalyptiques et road-trip mécanique, le film cherche à élargir son horizon sans jamais parvenir à lui donner du souffle. Mise en scène atone, personnages appauvris et émotion sous contrôle, cette suite avance, mais sans véritable urgence ni destination claire.
Il y avait de quoi être surpris — et même sincèrement satisfait — par Greenland : le dernier refuge. Série B catastrophe portée par un Gerard Butler débarrassé de l’héroïsme bourrin que Ric Roman Waugh affectionne habituellement (Infiltré, La chute du président, Kandahar et prochainement avec Shelter), le film trouvait un équilibre inattendu entre le souffle fataliste de Deep Impact et la frontalité émotionnelle de The Impossible. Il flirtait avec une forme d’horreur sourde, observant ce qu’il reste de la nature humaine lorsque la fin du monde devient une certitude. Dans une course effrénée pour mettre sa famille à l’abri de l’impact d’une comète, John Garrity entreprenait alors un voyage périlleux vers un bunker au Groenland, donnant naissance à un récit tendu, incarné et presque viscéral.
L’ombre des survivants
Cinq ans plus tard, Greenland : Migration reprend un postulat théoriquement vertigineux : le bunker n’est plus sûr, la Terre reste hostile, et les survivants doivent à nouveau se mettre en mouvement. Tempêtes climatiques, atmosphère contaminée, exode forcé vers une hypothétique terre habitable… Tous les ingrédients sont réunis pour prolonger le récit vers quelque chose de plus ample, de plus politique, voire de plus tragique. Mais là où le premier film avançait avec une urgence presque primitive, cette suite semble constamment hésiter entre le grand spectacle et un discours intimiste, sans jamais parvenir à les faire converger.
Le film devient paradoxalement plus digeste lorsqu’il cesse de s’encombrer de justifications pseudo-scientifiques. L’idée d’une terre redevenue verte au point d’impact de la comète relève davantage du fantasme que d’un véritable enjeu dramaturgique. Ce « paradis » promis n’est jamais réellement interrogé, ni mis en tension avec la violence qui continue de régner autour. Le concept existe, mais il n’est ni incarné, ni confronté, laissant une impression de décor théorique plaqué sur un récit qui n’ose pas en explorer les conséquences.
Cette impression de superficialité se prolonge sur le plan visuel. Greenland : Migration est un film étonnamment laid, notamment dans ses plans larges, souvent plats, grisâtres, sans composition ni souffle. Là où le premier opus parvenait à instaurer une sensation d’échelle et de menace à hauteur d’homme, la mise en scène se contente ici d’illustrer les situations sans jamais les dramatiser. Les paysages, pourtant multiples, ne racontent rien ; ils sont traversés mais jamais habités. Même la musique de David Buckley, omniprésente, peine à combler ce vide : ni véritablement émouvante, ni inspirante, elle accompagne les images sans les élever, soulignant davantage leur manque d’intensité.
Les passagers du vide
En revanche, le regard que le film tente de poser sur la famille Garrity se veut toujours lumineux, mais cette fois sans véritable chair émotionnelle. Les personnages sont sensiblement moins bien écrits. Butler reste un super papa qui prend les bonnes décisions, mais Morena Baccarin se voit réduite à incarner une détermination monolithique, sans nuances ni aspérités. Roman Griffin Davis, quant à lui, traverse le film avec un émerveillement quasi constant, jamais véritablement accompagné par la mise en scène. Ce regard d’enfant, qui aurait pu devenir un prisme sensible sur ce monde en ruine, reste bà l’état de fonction symbolique, faute d’un travail de direction ou de situations réellement signifiantes.
Les personnages secondaires, eux, ne servent pratiquement à rien. Certes, ce choix s’inscrit dans la continuité du premier film, où ils étaient déjà volontairement esquissés. Mais ici, ils ne sont ni vecteurs de conflit, ni moteurs de résolution, ni même reflets d’une humanité fracturée. Ils apparaissent, disparaissent, et n’existent jamais assez longtemps pour laisser une trace. Le film se prive ainsi de toute tension dramatique périphérique, enfermant son récit dans une ligne droite et sans détour.
Et pourtant, Migration regorge d’idées. Les protagonistes traversent une multitude de décors, affrontent des enjeux différents à chaque étape. Ce road-trip post-apocalyptique possède une richesse potentielle considérable avec conflits militaires en arrière-plan, des infrastructures délabrées, des tensions sociales persistantes et les habituelles fragilités des alliances humaines. Mais tout est survolé. Le film reste trop fonctionnel, trop conventionnel, comme s’il avait peur de s’arrêter pour observer ce monde qu’il prétend raconter. Même la relation père-fils, timidement travaillée en vue d’un climax émotionnel, semble davantage répondre à une obligation de scénario qu’à une nécessité organique.
Greenland : le dernier refuge pouvait rester un one shot. Il se suffisait amplement à lui-même. Migration, lui, donne l’impression d’un prolongement mécanique, privé de l’urgence, de la sincérité et de la rudesse qui faisaient la force du premier film. Plus proche d’un exercice de survie balisé que d’un véritable drame sur la persistance de l’espoir humain, le film s’épuise à répéter ses motifs sans jamais les approfondir. À défaut de catastrophe, il ne reste qu’un déplacement sans véritable destination.
Greenland : Migration – bande-annonce
Greenland : Migration – fiche technique
Titre original : Greenland 2: Migration
Réalisation : Ric Roman Waugh
Scénario : Chris Sparling, Mitchell LaFortune
Interprètes : Gerard Butler, Morena Baccarin, William Abadie, Roman Griffin Davis, Amber Rose Revah, Trond Fausa Aurvåg
Photographie : Martin Ahlgren
Décors : Vincent Reynaud
Montage : Eric Freidenberg
Musique : David Buckley
Producteurs : Brendon Boyea, Gerard Butler, Basil Iwanyk, Sébastien Raybaud, Alan Siegel, Ric Roman Waugh, John Zois
Sociétés de production : STX Entertainment, Anton, Thunder Road Pictures, G-BASE Film Production, CineMachine
Pays de production : États-Unis
Société de distribution : Metropolitan Filmexport
Durée : 1h39
Genre : Action, Thriller, Science-fiction
Date de sortie : 14 janvier 2026