Ariane Laure

Émerveillée par le cinéma depuis le Roi Lion, mon premier film en salle, j’aime les films qui font rêver, qui hantent et ne nous quittent jamais. J’admire particulièrement la richesse des œuvres de Stanley Kubrick, Christopher Nolan et Quentin Tarantino. Je suis également une adepte du cinéma asiatique, de Yasujiro Ozu, Akira Kurosawa à Wong Kar-Wai, Hayao Miyazaki et Park Chan-Wook. Travaillant dans le monde juridique, j'écris des critiques à mes heures perdues.
Critiques films

Phantom Thread : Chronique envoûtante d’une passion toxique

Ariane Laure -
Dans Phantom Thread, Daniel Day-Lewis signe ses adieux à sa carrière d'acteur avec une ultime interprétation exceptionnelle. Ce drame intimiste et hitchcockien, relatant une passion venimeuse et tourmentée, lui offre un dernier rôle taillé sur mesure.
Critiques films

The Greatest Showman : Hugh Jackman en scène pour fêter l’humanité

Ariane Laure -
Dans The Greatest Showman, Hugh Jackman renoue avec la comédie musicale en interprétant le célèbre P. T. Barnum. Un spectacle très divertissant, aux chansons et aux chorégraphies assez réussies !
Critiques films

Star Wars VIII : à la vitesse lumière, vers de nouveaux horizons

Ariane Laure -
Star Wars épisode VIII, les Derniers Jedi, ose la novation et le passage à la nouvelle génération. Un pari audacieux qui ouvre la saga à de nouveaux horizons.
Critiques Series

Versailles, saison 1: critique série

Ariane Laure -
Versailles, nouvelle série française, séduit par son esthétique visuelle et son univers d'intrigues et de complots. Les ambitions de Louis XIV, roi avide de pouvoir et de conquête, sont confrontées autant aux combats intérieurs du souverain qu'à ses ennemis. Qui l'emportera ?
Critiques films

Argentina, un film de Carlos Saura : critique

Ariane Laure -
Avec Argentina, Carlos Saura compose une peinture des traditions culturelles argentines. Danses et musiques se mêlent pour tisser une oeuvre esthétique et sensorielle, ode à l'art et à la diversité.
Films Classiques

Rétrospective Martin Scorsese : Aviator, critique

Ariane Laure -
Dans Aviator, Martin Scorsese signe un biopic de haute voltige sur la vie tumultueuse du puissant et énigmatique Howard Hugues, un génie pionnier de l'aviation civile dévoré par une folie intérieure. Leonardo DiCaprio incarne prodigieusement ce riche séducteur ambitieux et torturé dans cette deuxième collaboration avec le réalisateur.
Critiques films

MI-5 Infiltration, un film de Bharat Nalluri : critique

Ariane Laure -
Kit Harington devient agent secret dans MI-5 Infiltration, un film d'espionnage basé sur la célèbre série anglaise MI-5. Mensonges, complots et trahisons se succèdent alors que Harry Pearce, chef du MI-5, a choisi de prendre la fuite...
Critiques films

La Volante, un film de Christophe Alo et Nicolas Bonilauri:Critique

Ariane Laure -
Nathalie Baye est méconnaissable dans la Volante, un thriller conventionnel sombre à l’atmosphère hitchcockienne...
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Thérèse et Isabelle par Marie Fortuit : écrire et faire l’amour

Mardi 5 mai 2026, le Petit Théâtre de la Maison de la Culture d’Amiens accueillait l'adaptation de Thérèse et Isabelle de Violette Leduc, un texte longtemps censuré. Marie Fortuit et la compagnie Les Louves à Minuit signent une mise en scène audacieuse qui fait le choix de la retenue, transformant cette histoire d'émancipation en un objet artistique sensible et maîtrisé.
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Coulisses The Boys : Le secret du “GORE DIAL” derrière la violence extrême

Ce qui rend la violence de The Boys si impactante, ce n’est pas seulement son exagération, c’est sa précision chirurgicale. Dans les studios VFX, la barbarie n’est plus laissée au hasard : elle se règle comme un paramètre. Un cadran baptisé “GORE DIAL”, quelques crans au-delà de 10, et l’horreur passe du réaliste à l’absurde. Preuve que nous sommes entrés dans une ère où même la sauvagerie la plus démente est devenue une variable technique parfaitement maîtrisée.
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Severance : l’architecture de Lumon comme machine à effacer la mémoire

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From : Quand le Noir Devient Mortel

Dans From, la nuit appartient aux monstres et la lumière fragile aux vivants. Christopher Ball impose une règle stricte : seuls les lanternes à pétrole, bougies et torches visibles à l’écran éclairent les scènes. Ce parti pris matériel fait de chaque flamme un véritable compte à rebours, où la clarté elle-même devient source de terreur.