Publié aux éditions Glénat, Radio Club, d’Alex Jordanov et Ké Clero, se penche sur l’ascension d’un mouvement musical d’envergure planétaire. La West Coast commence à battre au rythme du hip-hop et, au centre de ce nouveau « game », on retrouve un duo des plus improbables : un jeune Français féru de mathématiques et un rappeur en devenir, Ice-T.
En 1982, la scène hip-hop de Los Angeles n’a pas encore trouvé son envol. La West Coast observe New York comme on écoute un écho venu d’ailleurs. Le hip-hop circule à bas bruit, attise la curiosité, mais n’a fait jusque-là que s’infiltrer dans les interstices. Pourtant, dans un garage, deux gamins se tapent dans la main et décident d’ouvrir une brèche. Ce sera The Radio, un club émergent où Madonna et Michael Jackson, notamment, mettront les pieds.
D’un côté, Alex Jordanov, Frenchie débarqué sans un sou. De l’autre, Tracy Marrow, bientôt Ice-T, orphelin, viré des Marines, la rue dans les veines. Entre eux, pas de plan quinquennal, juste une poignée de main dans un garage et l’idée folle de monter un club hip-hop quand la côte Ouest n’a encore rien de comparable.
The Radio naît dans la poussière et la débrouille. On vole de la peinture la nuit, on improvise une sécurité, on branche une sono qui menace de rendre l’âme à chaque set. Pis, il faut négocier avec la police, graisser quelques pattes. Le club sort de terre, ou plutôt d’un besoin de renouveau.
L’album évite soigneusement la success story bien propre. Les débuts frisent la catastrophe, les soirées peuvent virer à l’émeute, les gangs croisent Hollywood dans la même sueur compacte. Et pourtant, ça prend. Les foules s’agglutinent, le hip-hop n’est plus une curiosité mais une fièvre qui s’empare du public soir après soir, pendant que les poches se remplissent. On ne parle pas encore de marché, mais il est clair qu’une scène existe, qu’elle cherche son QG et le trouve dans ce club bricolé par deux types qui n’ont même pas vingt ans.
« Regarde, à South Central, les coréens, ils arrivent, et au bout de 2 ans, ils tiennent l’épicerie du coin dans nos quartiers. Nous, on n’a pas accès au fric, on n’a pas le droit à des prêts ou très peu, juste dans certains quartiers. Le redlining est toujours présent. Il faut changer tout ça ! Le rap, c’est pareil. J’ai fait Rhyme Syndicate. Je signe des artistes dans ma société et on garde l’édition pour nous. Les labels vont juste nous servir de banque, mais on reste propriétaires de ce qu’on fait. C’est le seul moyen. Tu verras, le hip-hop va créer les premiers milliardaires noirs. Le rap va changer le game pour tous les artistes. »
Ice-T est visionnaire. Mais la montée se veut progressive. The Radio devient un aimant : contre-culture, starlettes, police, tout le monde veut sa part. AJ accumule la fatigue, il n’a plus le temps de souffler, tout se met en branle dans l’urgence et l’émulation du moment. L’album le restitue parfaitement.
Quand le récit glisse vers New York, le personnage s’épaissit encore. Manhattan est un spectacle permanent, qui grouille de monde, où l’on ne peut suspendre le game un seul instant. Là-bas, tout va plus vite, tout est plus codifié. Alex encaisse le choc avec peine. L’excitation est réelle, mais l’usure aussi…
Radio Club raconte la genèse d’une scène passée à la postérité mais aussi cette bascule vers une forme de lassitude. Le moment où une poignée d’ados, entre coups tordus et génie instinctif, fabriquent un lieu qui va peser sur la culture américaine. Mais aussi les écueils qui accompagnent cette incroyable aventure musicale.
Radio Club, Alex Jordanov et Ké Clero
Glénat, 11 février 2026, 144 pages