Herve Aubert

"professeur de français, j'ai découvert le cinéma grâce aux films de Spielberg des années 80, mais je suis vraiment devenu cinéphile avec John Huston (Quand la ville dort) et Akira Kurosawa (Le Chateau de l'Araignée), Humphrey Bogart (Le Faucon Maltais) et Marlon Brando (Sur les quais). Appréciant aussi bien le cinéma classique que moderne, les séries des années 60 que celles des années 2010, c'est de la diversité que je tire mes plaisirs."

TCM Cinéma Programme : Usual Suspects

Usual Suspects est un film diabolique porté par des acteurs impressionnants et un scénario magistral, un jeu jouissif où le spectateur se laisse manipuler et en redemande.

Rétrospective Danny Boyle: La Plage

La Plage, où comment une série de mauvais choix esthétiques et scénaristiques peuvent plomber un film prometteur.

Show Me A Hero, une série de David Simon : critique

Une mini-série à la fois dramatique et très intelligente, menant une réflexion subtile sur la politique et l'organisation sociale aux États-Unis.

Le Bureau des Légendes, saison 1, une série d’Eric Rochant : critique

La première saison de Le Bureau des légendes est assez convaincante : intrigue complexe, vision lucide de l’espionnage qui élimine tout romantisme, interprétation de haut niveau et cinéastes confirmés (Jean-Marc Montout, qui avait signé Violence des échanges en milieu tempéré, Matthieu Demy ou Laïla Marrakchi).

Insidious Chapitre 3, un film de Leigh Whannell : critique du DVD

Qu'est-ce que ce film a à apporter à la série des Insidious ?

The Dependables, un film de Sidney J. Furie : critique du DVD

Le titre fait forcément penser aux Expendables de Sylvester Stallone. Est-ce une parodie ?

Les Voyages de Gulliver, un film de Charles Sturridge : critique du DVD

Une adaptation honnête, qui essaie de respecter l'aspect politique et philosophique du roman d'origine

Retrospective Martin Scorsese : Les Infiltrés, critique du film

Les infiltrés, de Scorsese, est-ce seulement un remake ou le cinéaste parvient-il à dépasser l’œuvre d'origine ?

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Severance : l’architecture de Lumon comme machine à effacer la mémoire

Dans Severance, l’absence de mémoire ne se raconte pas seulement : elle se construit. Jessica Lee Gagné et Jeremy Hindle transforment Lumon en architecture de l’oubli, un monde de couloirs blancs, de néons et de vert institutionnel où le vide devient une présence.

Le Bronze Coule : Vhagar dans House of the Dragon Saison 2

Et si le vrai personnage de cette saison n’était pas un Targaryen… mais une vieille dragonne de bronze qui a survécu à tout le monde ? Vhagar ne vole pas : elle pèse le temps lui-même. Chaque battement d’aile porte cent quatre-vingt-un ans d’histoire, et quand elle apparaît à l’écran, ce n’est plus du CGI : c’est une cathédrale vivante qui respire.

From : Quand le Noir Devient Mortel

Dans From, la nuit appartient aux monstres et la lumière fragile aux vivants. Christopher Ball impose une règle stricte : seuls les lanternes à pétrole, bougies et torches visibles à l’écran éclairent les scènes. Ce parti pris matériel fait de chaque flamme un véritable compte à rebours, où la clarté elle-même devient source de terreur.

Peindre avec la caméra : Robbie McGarvey et la fabrication irréversible de Die My Love

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